La homosexualidad se despenalizó en China en 1997 y dejó de considerarse como una enfermedad desde 2001, pero permanece como un tema tabú. Las nuevas series románticas que encandilan a un público internacional con temas “inmorales”, a juicio de las autoridades, también están sometidas a la censura.
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¿Existe un ‘estilo Netflix’ que se repite en sus muchos largometrajes de producción propia? La plataforma busca ser cosas distintas para cada usuario, lo que afecta a su estrategia de producción.
El suspense puede presentarse como misterio a resolver, como preludio de un peligro que se materializa, o como el descubrimiento de un secreto. Hitchcock supo usar las tres formas en su clásico ‘Psicosis’.
La respuesta de la comunidad artística frente a la pandemia ha variado desde el silencio hasta lo autobiográfico. Recorremos tres estrategias artísticas en diferentes disciplinas, de las artes plásticas a la comedia televisiva.
¿Qué significa ser friki? ¿Cómo surge una fiesta mundial alrededor de esta figura?
Películas “Lacrimógenas genuinas”. Netflix pone nombres sin complejos y en cantidades abrumadoras a todo lo que califica como género. A un mismo usuario le puede llegar a sugerir hasta 20 000 microgéneros diferentes como resultado de sus algoritmos. Se ha situado a años luz de la clasificación tradicional.
La cosecha del año 2021 nos trae un menú cinematográfico español especialmente rico en platos de variado condimento, con sabores muy interesantes de lo femenino.
La 35ª edición de los Premios Goya pone el colofón a un año atípico en el cine. Los cierres de salas han tenido una consecuencia positiva: Hollywood ha dejado más espacio al mercado nacional.
Tan influyente en la cultura española ha sido la obra de Berlanga que la RAE acaba de incluir un adjetivo referido a ella. ¿Pero entendemos bien lo que es ser ‘berlanguiano’?
‘Soul’, la última película de Pixar, rompe barreras. Su acercamiento a la sombra jungiana es abierto y reparador. El cine puede ayudar a visibilizar las emociones como un factor social.
Los antiguos consideraban la imitación como una forma de creación artística. Hoy en día, el plagio está muy perseguido y su ámbito es mucho más amplio y subjetivo.
Una sola ciudad ha sido escenario variado de cientos de largometrajes y series: su imagen en el cine abarca desde las más iconográficas “postales” turísticas a las áreas menos fotogénicas de la periferia.
Las adaptaciones siempre han sido una constante de la producción cultural. Pese a ello, son denostadas a menudo como malas copias. Desmontamos cuatro “mitos” sobre la práctica de adaptar historias.
El Festival de Sitges dedicó su 53 edición al primer gran clásico del cine fantástico, que cumple cien años este 2020.
La película de 2011 se ha convertido en una de las más vistas durante el confinamiento. Su director y guionista acertaron en muchas de sus predicciones, que hoy se han convertido en realidad.
Desde la primera directora de cine española, Elena Jordi, una larga lista de autoras, no siempre reconocidas, han ayudado a romper el techo de cristal en la industria.
El cine español hecho por mujeres vive un momento de enorme interés. Las últimas propuestas de las autoras consagradas Bollaín y Coixet conviven con títulos de directoras jóvenes que triunfan en festivales y premios.
Dos cineastas emergentes evocan su infancia en la España de los noventa: Estiu 1993 y Las Niñas tienen varios puntos en común. Entre ellos, la mirada nostálgica e intimista, y niñas como protagonistas.
En las películas, las ciudades ya no son meros decorados. Cada vez más, son protagonistas de las historias, que no serían las mismas rodadas en otro lugar. Es el “space system”, gracias al que se produce más cine.
Los estereotipos femeninos son difíciles de combatir. Incluso en el caso de heroínas supuestamente empoderadas, que son hipersexualizadas acorde con las fantasías masculinas.
Top contributors
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Profesor Doctor, Universidad Camilo José Cela
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Profesor de Investigación IFS-CSIC (GI TcP Etica, Cine y Sociedad). Historiador de las ideas morales y políticas, Instituto de Filosofía (IFS-CSIC)
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Doctora y Profesora Titular de Cine. Directora Académica del Máster en Estudios Avanzados en Cinematografía de la Universidad Internacional de La Rioja, UNIR - Universidad Internacional de La Rioja
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Profesor y Doctor en Historia Contemporánea, UNIR - Universidad Internacional de La Rioja
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Profesora e investigadora en Comunicación Audiovisual y Publicidad, Facultad de Ciencias de la Información, Universidad Complutense de Madrid
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Profesor de cinematografía, Universidad de Castilla-La Mancha
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Profesor titular de la Facultad de Ciencias de la Comunicación, Universidad Rey Juan Carlos
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Profesora de Narrativa Audiovisual, Universitat Internacional de Catalunya
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Profesora titular de Guion, Epistemología y Poética audiovisual, Universidad de Navarra
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Catedrático de Estudios Ingleses y Fílmicos, Universidad de Zaragoza
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Profesor de Comunicación Audiovisual, Universidad San Jorge
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Miembro de la Sociedad Española de Microbiología. Profesor Titular de Microbiología, Universidad Miguel Hernández
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Profesor de Teoría de la Comunicación, Universidad de Castilla-La Mancha
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Associate Professor of French Studies, Adelaide University
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Profesor Titular de Universidad. Departamento de Psicología Evolutiva y de la Educación (Psicogerontología)., Universidad de Granada